《韩熙载夜宴图》

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, M5 R/ I6 U% j% C' ?0 p　　我有一枚五连张《韩熙载夜宴图》邮票。中国邮政于1990 年 12 月 20 日发行的《韩熙载夜宴图》获评当年的最佳邮票。虽然邮票画面比原画缩小了百余倍，但由于设计精美，使古代绘画大师顾闳中笔下丰满传神的人物形象、清丽典雅的色彩和精细流畅的线条，均在方寸之间一览无余，展卷欣赏，犹如聆听一首优美的古典乐曲。 《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名闻中外。是今存五代时期人物画中最杰出的代表作。北京故宫博物院馆藏珍品。绢本 27.9cm X  69cm。  
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　　《韩熙载夜宴图》全长三米，共分五段，每一段画面以屏风相隔。第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓，所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，似乎都陶醉在美妙的鼓声中。第三段描绘宴会进行中间的休息场面，韩熙载坐在床边，一面洗手，一面和几个女子谈话。第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，好像在跟一个女子说话，另有五个女子做吹奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，毫不呆板。第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。
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: b& S) `9 Q* i/ M      这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，各个性格突出，神情描绘自然。《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面，生动地反映了当时上流社会的生活场面。画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作品值得永久回味。

5 U6 o0 x9 A( p! @5 l　　此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。

       在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品却因此而流传下来。
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  m: [8 j. o7 l8 [9 A       韩熙载 北海(今山东潍坊)人。唐朝末年登进士第,后逃往南方避乱,曾任南唐中书侍郎,光政殿学士承旨等官。由于当时江南战争较少,有比较优越的自然与生产条件,官僚士大夫的生活奢侈糜烂,大多蓄有歌伎。据史书记载,韩熙载家即有歌伎40余人。韩熙载有政治才干,艺术上也颇具造诣,懂音乐,能歌善舞,擅长诗文书画。但他眼见南唐国势日衰,痛心贵族官僚的争权夺利,不愿出任宰相,把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。南唐后主李煜听说韩熙载生活“荒纵”,即派画院顾闳中深夜潜入韩宅,窥看其纵情声色的场面,目识心记,回来后画成这幅夜宴图。
5 ^# z9 z) D$ [9 q! v本套邮票为5枚连印,也称五连票。通过五个场面描述夜宴的全过程,以主人公在每个场面上反复出现来表现故事的情节
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) e  S6 v+ a) w1 @' y  u(1)  听乐  是全画中出场人物最全的一个场面。韩熙载头戴高冠,盘膝坐于榻上,正在听女子弹琵琶。画面上人物众多,画家表现了众人被音乐旋律扣住心弦的姿态和神情。
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- j2 v" |1 ^0 ?  `$ @" X(2)  观舞 韩熙载站立击鼓,亲自为跳舞的人伴奏。其他人或拍板、或击掌,沉醉于欣赏舞乐之中。
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. u+ t1 K9 K- H4 c4 i# m(3) 休息 描绘韩熙载借夜宴的间歇,坐在床边洗手,旁边的几个女子在谈话,演奏用的琵琶、箫都收了,床帷敞着,可以随时休息。
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5 C  r/ i6 B& K6 _(4) “清吹”  画面上韩熙载袒胸露腹、挥扇而坐,听乐伎演奏管乐。五个乐伎一字排开,各有动态,活灵活现地展示出她们的不同神情。

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5 M$ K4 ^  L/ a. p% l. q) t(5) “送别”  描绘了宾客与诸乐伎调笑的情状。韩熙载站在中间,挥手向人们告别。
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　　《韩熙载夜宴图》在画面结构中，屏风和床榻的使用具有特殊的微妙意义。它们作为人物活动的道具，一方面起到分隔画面，使每段独立成章的作用；另一方面又把各段连贯起来，使全卷成为统一的大画面。特别是韩熙载，分别出现在五个段落中，服饰、动作都不相同，但他的形貌和性格却都前后一致。他头戴高帽，身躯魁伟，长脸美髯，虽然是在夜宴歌舞中，对联不纵情声色，而流露出忧郁寡欢的表情，反映出内心的矛盾和精神的空虚、苦闷。这幅作品不是当场的写生画，而是用“心识默记”的方法所画成，画家这种写实、传神的精湛艺能，不能不令我们由衷钦叹。《韩熙载夜宴图》无疑是一幅名篇巨作，其历史价值和艺术价值都是无与伦比的。

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